《黑暗榮耀》你可能也曾霸凌他人或正處其中？霸凌的五種判斷特徵一定要知道

文｜世嘉 (sega)

圖｜《黑暗榮耀》Netflix官方網站

2023年火遍華人影視圈的韓劇代表作《黑暗榮耀》，是由韓國女星「宋慧喬」擔綱主演，首次挑戰演藝生涯中冷血復仇類型的角色，這次她將扮演一名學生時期遭受同儕霸凌，成人後展開一場不擇手復仇之路，其殘酷手段及詭譎多變的復仇，觀影後仍讓觀眾不寒而慄。

然而現實社會中的霸凌事件層出不窮，至截稿的今天，臺灣霸凌事件都未停止(2023年3月豐原高中6師長霸凌輕生案)。

以2019年臺灣兒福聯盟研究調查中發現；「有將近四成(39.8%)的家長表示自己的孩子有遭遇霸凌經驗(包含實際與疑似)。進一步變項分析，一年內曾遭遇霸凌的孩子則高達23.6%，其中被言語霸凌最高(18.1%)、關係霸凌其次(14.6%)，相較2019年教育部統計出的159件中，儼然還有許多黑數沒有被通報或是當下以和解方式處置，這些尚未被發現的孩子們身心狀況相當令人擔憂。」

當系統化的歸納出霸凌事件中的分類，我們可以羅列出五種特徵：

1. 肢體霸凌：這是一個肉眼可見，例如打鬥、拳腳傷害、物品傷害等。
2. 言語霸凌：出言不遜、恐嚇、辱罵或歧視等內容。
3. 關係霸凌：同儕孤立或刻意的結盟去壓迫孤立同儕。
4. 網路霸凌：刻意挑撥、引發爭執、散播謠言或不實資訊以及公開未經允許的不當內容等，其中包含語音、文字、圖片或影片。
5. 反擊霸凌：受霸凌者(被害人)遭受創傷經驗後進行反擊或欺負更為弱勢的同儕，報復型態的霸凌表現。

值得一提，上述五種特徵分類中，有時可能出現多重複合的情況同時出現，例如「網路霸凌」，網友可能利用一個事件進行刻意挑撥或表示不滿，這些未必是事實的發言中，也容易受到同樣意識的網友進行結盟，例如「按讚、回覆表達支持等」，這些未經查證的內容受到網友們有意識的結盟後，進而產生出網路與關係上的霸凌，讓事件當事人或被害者遭受身心靈上的重大打擊。

而在校園之中，肢體、語言及關係合併的複合型霸凌更是屢見不鮮。相信很多求學過程中的讀者們一定都遇過師長要求學生彼此進行「分組」的要求，很顯然地總會有落單的同學孤立無援，甚至是大家都不希望與他一組的情況發生，雖然這樣的情況不一定有達霸凌的程度，但這樣的情況也可算是關係上的不友善。

《黑暗榮耀》在劇情張力表現的十分傑出，成功引起話題其觀眾們對於霸凌事件的敏感度及反思，讀者們觀影後也不妨回憶自己求學亦或是現在，是不是也有處於霸凌的這個情境當中。

• 反霸凌專線：1953（提供線上資料蒐集、評估、霸凌事件處理與因應及責任通報服務）
• 生命線：1995（情緒支持、關懷輔導、必要時之個案管理與轉介）
• 衛生福利部24小時安心專線：1925（情緒支持、關懷輔導與跨單位轉介與通報）
• 律扶助基金會：(02)412-8518（受害者或家屬之線上法律服務諮詢及訴訟流程說明）
• 全臺心理衛生中心（提供就醫、個案管理、家庭介入、福利諮詢、校園事件介入）

《窒友梅根》不擇手段的陪伴，是「忠誠」還是「勒索」？

文｜世嘉 (sega)

圖｜環球官方粉絲專頁

由億萬導演溫子人監製的新片《窒友梅根》，在預告片中詭異的步調中，孩子最忠實的傾聽人偶「梅根」居然發展出「超理智」的溝通姿態與AI智慧表現，觀眾將隨著劇情推演，一幕幕發現人偶背後其不擇手段的精彩演出。

「超理智」這個特質的溝通姿態是由美國家庭治療專家維琴妮亞．薩提爾（Virginia Satir）所提出的表現，在人群關係溝通中，尤其家庭內部的成員，常常會以「根據......」、「這就是現實」、「好歹我也是這個領域的......」等，當經驗與知識本該很好發揮的工具，卻用在當爭執發生時的辯駁，薩提爾認為「這是用來表達真相，但不是在表達自己。」有時在溝通上若是互不相讓或是氣氛愈顯固著與缺乏彈性時，往往就會導向情緒勒索或言語冷暴力的緊張關係。

其哲學精神的反省，在薩提爾的溝通姿態中簡直耐人尋味。而在《窒友梅根 》片中，我們可以看見人偶梅根，展現出忠實且同理小女孩感受，看似站在小女孩的立場向大人們表述態度，但梅根的發言到底是表達了誰？或者是說，是取得小女孩信任的「勒索」手段？

本片預告更加入了一段弔詭的人偶梅根的舞蹈橋段，更是引發網路上轉發熱潮，有興趣的觀眾也不妨可以從預告中發現其中樂趣。

《電馭叛客：邊緣行者》極其複雜又有意思的「社會控制」 

文｜世嘉 (sega)

圖｜《電馭判客：邊緣行者》Netflix官方網站

「房屋」、「水電」、「學費」、「生活費」等，這些接二連三的帳單、催繳電話及訊息，故事是從這樣的一個情境下展開的。「到底我這樣賺錢是為了什麼？」從本作動畫中的第一集，男主角大衛（David）的 母親口中說道。

在這樣不利的條件下展開這段故事，可預期在未來將會是男主角必須面臨的考驗，尤其當主角要與這個社會接軌時。

母親在影集初期，我們無法得知這位單親女性是如何繳付這些龐大的開銷，只為讓男主角大衛能夠與這個社會接軌，必需完成這個社會給予這組家庭的任務（例如孩子的學業、畢業後的規劃），社會彷彿一雙隱形的手正逐步的控制整個家庭與個人。

儼然在這樣的開場下，觀眾的我們免不了先入為主的是，到底有什麼工作能夠負擔這麽龐大的經濟支出？母親是不是去從事所謂「賺快錢的工作了？」

然而隨著劇本的推演下，我們可以明白大衛的母親其實有她背後的難言之隱，而賺錢讓孩子能夠出人頭地，只希望孩子好好念書的同時，回歸到男主角大衛身上似乎成為沉重的枷鎖，儼然對大衛而言，這件事並不是自己所期待的理想，這股內疚也伴隨著大衛到最後，甚至可以說是終其一生......

這如同現實生活的縮影，在影集內容中，這組家庭所面臨的無論經濟及孩子的學業，確實正在這個現實社會中進行且持續發生著，但往往在父母親的期待期許下，孩子們的內在心理或多或少會因為「社會控制」而被犧牲掉部分的自主性與孩子個人價值，尤其是正處青少年間的這段成長歷程。

這個議題似乎沒有一個普世的解套的方法，但無論如何，我們似乎都正為這個社會所產出的任務與控制去做完成，這個任務和控制可能是「出門要打扮的乾淨得體、就學與升學中的疑難雜症，正在找一份工作或轉換一份新的工作等等」，甚至可能有些是具有急迫性的；「例如明天的三餐從哪裡來？」

聽起來似乎有點悲觀？我們都還不確定這個社會給我們什麼樣子的獎勵時，反倒是這個社會先像洪水般一樣的指派許多難題給我們去克服，我們可以從這部《電馭叛客：邊緣行者》故事中看見一件事；「到底我和這個社會，到底是誰欠了誰？」、 「如果我們自私一點的話會有什麼樣子的發展呢？」

能不能夠不去完成這個社會給予我們的任務？能不能夠走出好與壞之間判斷的第三條路？我相信這個來自於原始人性面的需求與欲望像是一本反面教材，真正從中學習到的會因為每一個人的背景不同而產出不同的收穫，這也是本作相當成熟且精彩的呈現方式，結尾也相當有意思，不妨讀者看看本作，說不定你也能夠譜出一個屬於自己對於這個社會的反思與對與錯之間的第三條路。